一整個週末都在奇幻影展趕場的我，還有時間去U2重看《名畫的控訴》，自己都很佩服自己擠時間的功力。因為影展還沒結束，為了不要爆大家雷，影展看到的電影就等影展結束後再發囉（修復版、老片或是已上映的就不在此限了）
《名畫的控訴》於2015年上映，由海倫米蘭擔綱主演，身為當年納粹時期難民的女主角瑪莉亞，想要向當今的奧地利政府，討回原本屬於她們家族、出自知名畫家克林姆之筆的畫像；而這數幅畫像中，包括了最有名的一幅、可以說是奧地利美景宮美術館的鎮館之寶--《艾蒂兒肖像一號》。然而無論她的律師--另一名猶太遺族的後代藍道如何說服，瑪莉亞都拒絕回到奧地利，對她來說，那裡滿載了回憶、也充斥著痛苦。
想討回自己的東西有多難？你拿走了我的東西，我要求返還，這麼簡單的道理在這個案子上卻難如登天。到了奧地利的瑪莉亞與藍道四處吃了閉門羹，《艾蒂兒肖像一號》是博物館的鎮館之寶，他們說什麼也不會讓人拿走。即便那原本不是屬於他們的也是一樣。
我認為最殘酷的，不在於奧地利政府的態度，而是在瑪莉亞經過某個街角、看到某個露天咖啡座，腦中都會浮現當年的記憶，那時候艾蒂兒會帶他們去喝下午茶、她的父親喜愛大提琴、在她婚禮的日子，幾乎維也納的名流們都聚集在她家，而她身為歌劇演員的丈夫為她獻唱了動人的莫扎特。
多麼幸福的日子，轉眼，納粹軍靴的聲音無情的靠近，他們拿走了家中所有，包括父親鍾愛的大提琴、包括牆上艾蒂兒的畫像 。時局動盪，再這麼下去大家一定都活不下來，於是瑪莉亞跟著丈夫千鈞一髮的搭上了飛機離開奧地利。
多麼幸福的日子，轉眼，納粹軍靴的聲音無情的靠近，他們拿走了家中所有，包括父親鍾愛的大提琴、包括牆上艾蒂兒的畫像 。時局動盪，再這麼下去大家一定都活不下來，於是瑪莉亞跟著丈夫千鈞一髮的搭上了飛機離開奧地利。
「一般人看到這幅有名的畫作，看到的是奧地利偉大畫家的傑作；而我看到的是我嬸嬸，我在臥房幫她梳頭，她會跟我談論人生。」在聽證會上這一席話使瑪莉亞的立場更加堅定。她不為名利，她才不管那幅畫現在值多少錢；她只在乎那是她敬愛的嬸嬸，被納粹無情的從她家牆上拿了下來。
他們經過奧地利的聽政會、從美國法庭控告奧地利、最後又回到奧地利的仲裁會，由三個仲裁委員判斷這些畫該何去何從。
當最後委員念出決議：「我們決議艾蒂兒·布洛鮑爾的畫像，以及其他的克林姆畫作，應該歸還給她的侄女。」螢幕中的人們歡呼，而幕外的我們也動容不已。
整體來說，這是一部沒有太多納粹血腥畫面、卻能讓觀影者深刻感受到納粹給人們帶來了什麼樣苦痛的電影。海倫米蘭的表現毋庸置疑，她將瑪莉亞一絲不苟、優雅、珍惜回憶的樣子完全演繹出；然而在仲裁會後，她一席話：「我把他們留了下來，我丟下了他們。」徹底揪心。即便得回了正義，也得不回戰火中，沒有跟她一起離去的父母親。
萊恩·雷諾斯飾演的藍道，我倒覺得一開始的表現有些生疏，也許這是編劇的設定，讓他看起來拙一點，那中間的轉折變化就得再做仔細一些了。除了聽自己祖父的音樂會是比較明顯的橋段之外，還有什麼是讓他多了份對奧地利的認同、對爭取正義的堅定？這些如果能再交代更清楚就好了。
最後，得回了畫作的瑪莉亞重回她當年的居所，如今已成了一間公司的辦公室。她緩步走進那她成長的地方。她仿佛看到了自己拿著緞帶跑過來，跟母親與姐姐一同插花裝飾；她的叔叔坐在一旁的沙發上看著書，不知道因為什麼而笑著；父親拉著大提琴，原本一絲不苟地控制弓弦與聲響的父親，看到她時笑了起來，連眉眼都彎；接著她推開門，看到了自己的新婚夜，眾人拍著手，她與新婚丈夫在圓圈中央跳舞，她也忍不住的跟著節奏拍起了手；最後她走出人群，跟著母親進入了另一個房間，牆上掛著那幅美麗的名畫，而艾蒂兒站在自己的畫像之前，仿佛感受到她的到來般轉過身來，美麗的笑了。
我想這是導演給與失去一切的瑪莉亞一個動人的夢境。也回到了一開始瑪莉亞整理東西時所說的「回憶」，惟有回憶是不會消逝的，她沒有丟下家人，他們依然在她心中最重要的那一個地方。
《名畫的控訴 Woman in Gold》
2015 / Simon Curtis / 英、美 / color
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