人有多少，慾望的種類就有多少：《娼年》

最近重看了鮮肉松坂桃李的《娼年》。記得當初去院線看時，因為大量的性愛戲，我還特別為了真善美的影廳又大又空這件事情感謝了許久。

大學生領對於性愛特別沒有興趣，對他來說，性愛就是種麻煩且不斷重複的行為，如此而已。他就讀不錯的大學，在酒吧兼職吧台調酒師。而在平凡的一個夜晚，他百無聊賴的擦著杯子、收到大學同學指責自己翹課的訊息，忽然一個美麗的女性走入店中，故事就是從這時開始的。
跟自己從事牛郎職業的中學同學慎也有約的女人，叫做御堂靜香，從事娼夫介紹的工作，也就是所謂的老鴇。她打量著吧台內的領，也喝了領的調酒，觀察著此人的性格，聽見了領說「女人什麼的無聊死了。」引起了她的注意，就約了領，進行了「測試」，讓領與自己的女兒咲良做愛給自己看。最後，對任何事物都不感興趣的領，為了讓靜香認同自己的性愛，也為了靜香所說「你認為無聊的，其實是美妙的」，他入了行。



談論到角色。
這是我第一次看松坂桃李演戲。我對他的印象在動畫改編的電視劇或是電影上比較多，像是他演過《名偵探柯南》的服部平次，似乎也出演過《圖書館戰爭》。電影剛開始沒多久，他便從夢中醒來，直到他到工作場合，於我而言他的表現平平。也許是角色設定的關係，他幾乎沒有什麼表情。而他夢到母親時在夢境之中流下了淚水，甚至讓人在電影的一開始覺得有種做作感。
設定中，領的母親在他兒時離開他的場景不時出現在領的回憶以及夢境中，但我認為這部分的情感及畫面銜接並沒有處理得很好，看了會讓人略有種「啊啊啊怎麼又來了」的感覺。從小被母親的拋棄感，讓領成為了一個幾乎沒有感情起伏的人，這也是非常正常的，讓人並沒有新奇，或對此有任何劇情會有突破性的期待。但由於這是小說改編的作品，我想也就不多在此為難編劇了。而領直至一次居酒屋的聚餐，在靜香前面說到了母親，忽然地因為靜香以及咲良的安慰而無法自主地哭泣了起來，我認為這是這部電影中，松坂桃李演技最讓我稱讚的部分。

成為娼夫之後的領，遇見了各式各樣的女性。喜歡等待、喜歡那種焦急感的廣美；讀著柏拉圖，有著不可告人慾望的繪月；生完孩子之後就不被丈夫作為女人看待的主婦；年紀相差甚大的夫妻；老伴離世、自己優雅活著的女性。領經歷過了各式各樣的人，就像靜香說的，世界上的人這麼多，慾望的種類也是無限的。雖然這些角色就像小小的單元劇，一下子就結束、換下一個人，但每一位出演的女演員都極度投入在其中，並未讓如此大量的性愛戲有尷尬之感，反而真的讓我們感受到，領在與她們的談話、直至肉體的交流之中，相互瞭解了彼此。從「女性都是無聊的」，領感受到了，每一個女性都是富有魅力的，慾望藏在傷口或是脆弱的地方。他雖變成了娼夫，但他感覺更加自由了。

大學同學惠就如一般少女一樣，憧憬著愛，無法想像沒有感情基礎的性。而在劇中明顯的可以看出她喜歡領，直到知道領從事著娼夫的行業，也許是抱持著「既然無法再一起，那至少身體是可以交合的。」的心態，才預約了領。而在做愛完之後的痛哭，我認為櫻井友紀演繹得不過不失。但如果可以在女孩轉換成女人的心態上多作描繪，我想這段會更精采。

最後是本劇的中心人物，御堂靜香。一開始看見她，我想起了笛安在《東霓》一書中如此寫道：「一個女人到了最漂亮、最性感、最有味道的年紀的時候，有可能有錢、有品味、有修養、有很多見識，但是說不定就拿不出來像樣點的愛情來給別人了。」她冷靜的調度手底下的這些男孩，測試他們、教導他們，但自己從不與之有肉體接觸。我認為她對於領並未有愛情，那是種複雜的情感沒錯，有著母愛、憐憫、、慾望，但不包含愛情，再加上她感染了HIV，於是她與領終究是無法做愛，我認為這個設定別有一番滋味在。

人有多少，慾望的種類就有多少。正如御堂靜香在劇中所說的，無數種女性，就有無數種欲望的面貌，它們平時藏在日本嚴謹的社會風氣底下，就連跟自己的丈夫求歡都似一種罪過。於是我們看見了許多探討這些慾望的作品，像是前陣子引發風潮的《晝顏》，還有本文所寫的《娼年》。女性的慾望並非單一的，就算是AV大國的日本，日本男人也不一定能夠掌握自己身邊女性所想要的性愛是什麼樣態；就像電影一開頭的領一樣，認為性愛就是無聊且不斷重複的行為，且他正如靜香說的，只在乎自己，不在乎伴侶的感受。

我們在這部也許百分之七十都是性愛戲的電影中學到的，是人人都有不同的想望，既然想穿的衣服不同、喜歡的顏色不同、對於性愛的喜好為什麼又不能夠有自己的想法？我們看見了一個普通的大學生，從只在乎自己感受，到可以藉由性來撫慰人心，到知道其實就連只是單純的談話，也許都可以使人高潮。雖說因為是小說改編的關係，有不少缺漏、甚至可說是可惜的地方，但我認為這的確是能夠使人省思的一部作品。


《娼年》
2018 / 三浦大輔 / 119min / color